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Pour qui connaît l'œuvre de Momoko Seto, vidéaste stakhanoviste, celle-ci peut paraître quelque peu hétéroclite. Quel serait en effet le lien entre le fraternel Paris plage (voir Bref n° 83) et le végétal Planet Z (voir Bref n° 98), sinon la présence centrale de la cinéaste exploratrice, toujours prête à faire un pas de côté pour filmer là où on ne l'attend pas? 

Avec Arekara... ,destination planète documentaire. Un an après la triple catastrophe du 11 mars 2011, Momoko Seto rejoint lshinomaki, une ville dévastée située au nord de Tokyo. Arekara... entremêle des interviews à une série de plans sur les ruines. La force des entretiens repose tant sur les témoi­gnages que sur les traits singuliers de chaque interviewé. 

Dans l'ombre, Momoko Seto travaille au CNRS - secteur arts et langage -, où elle prépare, écrit ou réalise des documentaires. Arekara... n'est pas pour elle un coup d'essai. Ce qui explique la facilité déconcertante avec laquelle elle capte la confiance de ses interlocuteurs. Un pêcheur aux cheveux hir­sutes évoque de petits détails prémonitoires remarqués en mer ; un vieil homme, de son regard intense, regrette aujourd'hui l'absence des plantes et des fleurs ; une femme au visage rond comme ses lunettes se souvient que, ce jour-là, elle a insulté la neige ... Arekara... recueille les expériences de l'évé­nement, du "juste après" et du "maintenant". À l'extérieur, la neige tombe, comme ce jour-là ... l'ombre des montagnes se dessine à l'horizon et, ici et là, au centre de l'image gisent quelques récifs du passé : un immeuble retourné, une maison vide traversée par le vent, un autocar juché sur le haut d'un toit, un cargo jeté en travers d'une route. En contrepoint, la ballade swing d'Embraceable You, chantée par le lover-crooner Nat King Cole, souligne com­bien l'angle adopté par la réalisatrice se trouve à des années-lumière de l'em­pathie et des larmes des reportages thuriféraires. 

Arekara... ne sonde pas l'expérience de la mort, mais rend compte du désir de vie de ses personnages. Bien sûr, il est question du deuil impos­sible, du souvenir des cadavres éparpillés, mais l'image s'accroche aux sou­rires radieux, illuminés par la joie de vivre. Le contrechamp funeste se conjugue au passé. L'éloignement temporel permet l'inattendu. Une femme avoue maintenant regarder les matchs de sumo à la télévision. Un homme s'amuse et blague avec la réalisatrice. Sonder la joie d'être en vie, c'est sans aucun doute là que réside la singularité du cinéma de la réalisatrice. Cette affirmation souterraine, ce cri que l'on résumerait en trois mots, "je suis vivant", vibre à travers toute son œuvre, de Paris plage aux ruines d'lshinomaki.

Donald James

Article paru dans Bref n°109, 2013.

Réalisation et Scénario : Momoko Seto. Image : Minori Matsuoka et Momoko Seto. Montage : Nicolas Sarkissian et Momoko Seto. Son : Quentin Degy. Production : Ecce Films.

Pour qui connaît l'œuvre de Momoko Seto, vidéaste stakhanoviste, celle-ci peut paraître quelque peu hétéroclite. Quel serait en effet le lien entre le fraternel Paris plage (voir Bref n° 83) et le végétal Planet Z (voir Bref n° 98), sinon la présence centrale de la cinéaste exploratrice, toujours prête à faire un pas de côté pour filmer là où on ne l'attend pas? 

Avec Arekara... ,destination planète documentaire. Un an après la triple catastrophe du 11 mars 2011, Momoko Seto rejoint lshinomaki, une ville dévastée située au nord de Tokyo. Arekara... entremêle des interviews à une série de plans sur les ruines. La force des entretiens repose tant sur les témoi­gnages que sur les traits singuliers de chaque interviewé. 

Dans l'ombre, Momoko Seto travaille au CNRS - secteur arts et langage -, où elle prépare, écrit ou réalise des documentaires. Arekara... n'est pas pour elle un coup d'essai. Ce qui explique la facilité déconcertante avec laquelle elle capte la confiance de ses interlocuteurs. Un pêcheur aux cheveux hir­sutes évoque de petits détails prémonitoires remarqués en mer ; un vieil homme, de son regard intense, regrette aujourd'hui l'absence des plantes et des fleurs ; une femme au visage rond comme ses lunettes se souvient que, ce jour-là, elle a insulté la neige ... Arekara... recueille les expériences de l'évé­nement, du "juste après" et du "maintenant". À l'extérieur, la neige tombe, comme ce jour-là ... l'ombre des montagnes se dessine à l'horizon et, ici et là, au centre de l'image gisent quelques récifs du passé : un immeuble retourné, une maison vide traversée par le vent, un autocar juché sur le haut d'un toit, un cargo jeté en travers d'une route. En contrepoint, la ballade swing d'Embraceable You, chantée par le lover-crooner Nat King Cole, souligne com­bien l'angle adopté par la réalisatrice se trouve à des années-lumière de l'em­pathie et des larmes des reportages thuriféraires. 

Arekara... ne sonde pas l'expérience de la mort, mais rend compte du désir de vie de ses personnages. Bien sûr, il est question du deuil impos­sible, du souvenir des cadavres éparpillés, mais l'image s'accroche aux sou­rires radieux, illuminés par la joie de vivre. Le contrechamp funeste se conjugue au passé. L'éloignement temporel permet l'inattendu. Une femme avoue maintenant regarder les matchs de sumo à la télévision. Un homme s'amuse et blague avec la réalisatrice. Sonder la joie d'être en vie, c'est sans aucun doute là que réside la singularité du cinéma de la réalisatrice. Cette affirmation souterraine, ce cri que l'on résumerait en trois mots, "je suis vivant", vibre à travers toute son œuvre, de Paris plage aux ruines d'lshinomaki.

Donald James

Article paru dans Bref n°109, 2013.

Réalisation et Scénario : Momoko Seto. Image : Minori Matsuoka et Momoko Seto. Montage : Nicolas Sarkissian et Momoko Seto. Son : Quentin Degy. Production : Ecce Films.

Pour qui connaît l'œuvre de Momoko Seto, vidéaste stakhanoviste, celle-ci peut paraître quelque peu hétéroclite. Quel serait en effet le lien entre le fraternel Paris plage (voir Bref n° 83) et le végétal Planet Z (voir Bref n° 98), sinon la présence centrale de la cinéaste exploratrice, toujours prête à faire un pas de côté pour filmer là où on ne l'attend pas? 

Avec Arekara... ,destination planète documentaire. Un an après la triple catastrophe du 11 mars 2011, Momoko Seto rejoint lshinomaki, une ville dévastée située au nord de Tokyo. Arekara... entremêle des interviews à une série de plans sur les ruines. La force des entretiens repose tant sur les témoi­gnages que sur les traits singuliers de chaque interviewé. 

Dans l'ombre, Momoko Seto travaille au CNRS - secteur arts et langage -, où elle prépare, écrit ou réalise des documentaires. Arekara... n'est pas pour elle un coup d'essai. Ce qui explique la facilité déconcertante avec laquelle elle capte la confiance de ses interlocuteurs. Un pêcheur aux cheveux hir­sutes évoque de petits détails prémonitoires remarqués en mer ; un vieil homme, de son regard intense, regrette aujourd'hui l'absence des plantes et des fleurs ; une femme au visage rond comme ses lunettes se souvient que, ce jour-là, elle a insulté la neige ... Arekara... recueille les expériences de l'évé­nement, du "juste après" et du "maintenant". À l'extérieur, la neige tombe, comme ce jour-là ... l'ombre des montagnes se dessine à l'horizon et, ici et là, au centre de l'image gisent quelques récifs du passé : un immeuble retourné, une maison vide traversée par le vent, un autocar juché sur le haut d'un toit, un cargo jeté en travers d'une route. En contrepoint, la ballade swing d'Embraceable You, chantée par le lover-crooner Nat King Cole, souligne com­bien l'angle adopté par la réalisatrice se trouve à des années-lumière de l'em­pathie et des larmes des reportages thuriféraires. 

Arekara... ne sonde pas l'expérience de la mort, mais rend compte du désir de vie de ses personnages. Bien sûr, il est question du deuil impos­sible, du souvenir des cadavres éparpillés, mais l'image s'accroche aux sou­rires radieux, illuminés par la joie de vivre. Le contrechamp funeste se conjugue au passé. L'éloignement temporel permet l'inattendu. Une femme avoue maintenant regarder les matchs de sumo à la télévision. Un homme s'amuse et blague avec la réalisatrice. Sonder la joie d'être en vie, c'est sans aucun doute là que réside la singularité du cinéma de la réalisatrice. Cette affirmation souterraine, ce cri que l'on résumerait en trois mots, "je suis vivant", vibre à travers toute son œuvre, de Paris plage aux ruines d'lshinomaki.

Donald James

Article paru dans Bref n°109, 2013.

Réalisation et Scénario : Momoko Seto. Image : Minori Matsuoka et Momoko Seto. Montage : Nicolas Sarkissian et Momoko Seto. Son : Quentin Degy. Production : Ecce Films.

Pour qui connaît l'œuvre de Momoko Seto, vidéaste stakhanoviste, celle-ci peut paraître quelque peu hétéroclite. Quel serait en effet le lien entre le fraternel Paris plage (voir Bref n° 83) et le végétal Planet Z (voir Bref n° 98), sinon la présence centrale de la cinéaste exploratrice, toujours prête à faire un pas de côté pour filmer là où on ne l'attend pas? 

Avec Arekara... ,destination planète documentaire. Un an après la triple catastrophe du 11 mars 2011, Momoko Seto rejoint lshinomaki, une ville dévastée située au nord de Tokyo. Arekara... entremêle des interviews à une série de plans sur les ruines. La force des entretiens repose tant sur les témoi­gnages que sur les traits singuliers de chaque interviewé. 

Dans l'ombre, Momoko Seto travaille au CNRS - secteur arts et langage -, où elle prépare, écrit ou réalise des documentaires. Arekara... n'est pas pour elle un coup d'essai. Ce qui explique la facilité déconcertante avec laquelle elle capte la confiance de ses interlocuteurs. Un pêcheur aux cheveux hir­sutes évoque de petits détails prémonitoires remarqués en mer ; un vieil homme, de son regard intense, regrette aujourd'hui l'absence des plantes et des fleurs ; une femme au visage rond comme ses lunettes se souvient que, ce jour-là, elle a insulté la neige ... Arekara... recueille les expériences de l'évé­nement, du "juste après" et du "maintenant". À l'extérieur, la neige tombe, comme ce jour-là ... l'ombre des montagnes se dessine à l'horizon et, ici et là, au centre de l'image gisent quelques récifs du passé : un immeuble retourné, une maison vide traversée par le vent, un autocar juché sur le haut d'un toit, un cargo jeté en travers d'une route. En contrepoint, la ballade swing d'Embraceable You, chantée par le lover-crooner Nat King Cole, souligne com­bien l'angle adopté par la réalisatrice se trouve à des années-lumière de l'em­pathie et des larmes des reportages thuriféraires. 

Arekara... ne sonde pas l'expérience de la mort, mais rend compte du désir de vie de ses personnages. Bien sûr, il est question du deuil impos­sible, du souvenir des cadavres éparpillés, mais l'image s'accroche aux sou­rires radieux, illuminés par la joie de vivre. Le contrechamp funeste se conjugue au passé. L'éloignement temporel permet l'inattendu. Une femme avoue maintenant regarder les matchs de sumo à la télévision. Un homme s'amuse et blague avec la réalisatrice. Sonder la joie d'être en vie, c'est sans aucun doute là que réside la singularité du cinéma de la réalisatrice. Cette affirmation souterraine, ce cri que l'on résumerait en trois mots, "je suis vivant", vibre à travers toute son œuvre, de Paris plage aux ruines d'lshinomaki.

Donald James

Article paru dans Bref n°109, 2013.

Réalisation et Scénario : Momoko Seto. Image : Minori Matsuoka et Momoko Seto. Montage : Nicolas Sarkissian et Momoko Seto. Son : Quentin Degy. Production : Ecce Films.

Pour qui connaît l'œuvre de Momoko Seto, vidéaste stakhanoviste, celle-ci peut paraître quelque peu hétéroclite. Quel serait en effet le lien entre le fraternel Paris plage (voir Bref n° 83) et le végétal Planet Z (voir Bref n° 98), sinon la présence centrale de la cinéaste exploratrice, toujours prête à faire un pas de côté pour filmer là où on ne l'attend pas? 

Avec Arekara... ,destination planète documentaire. Un an après la triple catastrophe du 11 mars 2011, Momoko Seto rejoint lshinomaki, une ville dévastée située au nord de Tokyo. Arekara... entremêle des interviews à une série de plans sur les ruines. La force des entretiens repose tant sur les témoi­gnages que sur les traits singuliers de chaque interviewé. 

Dans l'ombre, Momoko Seto travaille au CNRS - secteur arts et langage -, où elle prépare, écrit ou réalise des documentaires. Arekara... n'est pas pour elle un coup d'essai. Ce qui explique la facilité déconcertante avec laquelle elle capte la confiance de ses interlocuteurs. Un pêcheur aux cheveux hir­sutes évoque de petits détails prémonitoires remarqués en mer ; un vieil homme, de son regard intense, regrette aujourd'hui l'absence des plantes et des fleurs ; une femme au visage rond comme ses lunettes se souvient que, ce jour-là, elle a insulté la neige ... Arekara... recueille les expériences de l'évé­nement, du "juste après" et du "maintenant". À l'extérieur, la neige tombe, comme ce jour-là ... l'ombre des montagnes se dessine à l'horizon et, ici et là, au centre de l'image gisent quelques récifs du passé : un immeuble retourné, une maison vide traversée par le vent, un autocar juché sur le haut d'un toit, un cargo jeté en travers d'une route. En contrepoint, la ballade swing d'Embraceable You, chantée par le lover-crooner Nat King Cole, souligne com­bien l'angle adopté par la réalisatrice se trouve à des années-lumière de l'em­pathie et des larmes des reportages thuriféraires. 

Arekara... ne sonde pas l'expérience de la mort, mais rend compte du désir de vie de ses personnages. Bien sûr, il est question du deuil impos­sible, du souvenir des cadavres éparpillés, mais l'image s'accroche aux sou­rires radieux, illuminés par la joie de vivre. Le contrechamp funeste se conjugue au passé. L'éloignement temporel permet l'inattendu. Une femme avoue maintenant regarder les matchs de sumo à la télévision. Un homme s'amuse et blague avec la réalisatrice. Sonder la joie d'être en vie, c'est sans aucun doute là que réside la singularité du cinéma de la réalisatrice. Cette affirmation souterraine, ce cri que l'on résumerait en trois mots, "je suis vivant", vibre à travers toute son œuvre, de Paris plage aux ruines d'lshinomaki.

Donald James

Article paru dans Bref n°109, 2013.

Réalisation et Scénario : Momoko Seto. Image : Minori Matsuoka et Momoko Seto. Montage : Nicolas Sarkissian et Momoko Seto. Son : Quentin Degy. Production : Ecce Films.

Pour qui connaît l'œuvre de Momoko Seto, vidéaste stakhanoviste, celle-ci peut paraître quelque peu hétéroclite. Quel serait en effet le lien entre le fraternel Paris plage (voir Bref n° 83) et le végétal Planet Z (voir Bref n° 98), sinon la présence centrale de la cinéaste exploratrice, toujours prête à faire un pas de côté pour filmer là où on ne l'attend pas? 

Avec Arekara... ,destination planète documentaire. Un an après la triple catastrophe du 11 mars 2011, Momoko Seto rejoint lshinomaki, une ville dévastée située au nord de Tokyo. Arekara... entremêle des interviews à une série de plans sur les ruines. La force des entretiens repose tant sur les témoi­gnages que sur les traits singuliers de chaque interviewé. 

Dans l'ombre, Momoko Seto travaille au CNRS - secteur arts et langage -, où elle prépare, écrit ou réalise des documentaires. Arekara... n'est pas pour elle un coup d'essai. Ce qui explique la facilité déconcertante avec laquelle elle capte la confiance de ses interlocuteurs. Un pêcheur aux cheveux hir­sutes évoque de petits détails prémonitoires remarqués en mer ; un vieil homme, de son regard intense, regrette aujourd'hui l'absence des plantes et des fleurs ; une femme au visage rond comme ses lunettes se souvient que, ce jour-là, elle a insulté la neige ... Arekara... recueille les expériences de l'évé­nement, du "juste après" et du "maintenant". À l'extérieur, la neige tombe, comme ce jour-là ... l'ombre des montagnes se dessine à l'horizon et, ici et là, au centre de l'image gisent quelques récifs du passé : un immeuble retourné, une maison vide traversée par le vent, un autocar juché sur le haut d'un toit, un cargo jeté en travers d'une route. En contrepoint, la ballade swing d'Embraceable You, chantée par le lover-crooner Nat King Cole, souligne com­bien l'angle adopté par la réalisatrice se trouve à des années-lumière de l'em­pathie et des larmes des reportages thuriféraires. 

Arekara... ne sonde pas l'expérience de la mort, mais rend compte du désir de vie de ses personnages. Bien sûr, il est question du deuil impos­sible, du souvenir des cadavres éparpillés, mais l'image s'accroche aux sou­rires radieux, illuminés par la joie de vivre. Le contrechamp funeste se conjugue au passé. L'éloignement temporel permet l'inattendu. Une femme avoue maintenant regarder les matchs de sumo à la télévision. Un homme s'amuse et blague avec la réalisatrice. Sonder la joie d'être en vie, c'est sans aucun doute là que réside la singularité du cinéma de la réalisatrice. Cette affirmation souterraine, ce cri que l'on résumerait en trois mots, "je suis vivant", vibre à travers toute son œuvre, de Paris plage aux ruines d'lshinomaki.

Donald James

Article paru dans Bref n°109, 2013.

Réalisation et Scénario : Momoko Seto. Image : Minori Matsuoka et Momoko Seto. Montage : Nicolas Sarkissian et Momoko Seto. Son : Quentin Degy. Production : Ecce Films.

Pour qui connaît l'œuvre de Momoko Seto, vidéaste stakhanoviste, celle-ci peut paraître quelque peu hétéroclite. Quel serait en effet le lien entre le fraternel Paris plage (voir Bref n° 83) et le végétal Planet Z (voir Bref n° 98), sinon la présence centrale de la cinéaste exploratrice, toujours prête à faire un pas de côté pour filmer là où on ne l'attend pas? 

Avec Arekara... ,destination planète documentaire. Un an après la triple catastrophe du 11 mars 2011, Momoko Seto rejoint lshinomaki, une ville dévastée située au nord de Tokyo. Arekara... entremêle des interviews à une série de plans sur les ruines. La force des entretiens repose tant sur les témoi­gnages que sur les traits singuliers de chaque interviewé. 

Dans l'ombre, Momoko Seto travaille au CNRS - secteur arts et langage -, où elle prépare, écrit ou réalise des documentaires. Arekara... n'est pas pour elle un coup d'essai. Ce qui explique la facilité déconcertante avec laquelle elle capte la confiance de ses interlocuteurs. Un pêcheur aux cheveux hir­sutes évoque de petits détails prémonitoires remarqués en mer ; un vieil homme, de son regard intense, regrette aujourd'hui l'absence des plantes et des fleurs ; une femme au visage rond comme ses lunettes se souvient que, ce jour-là, elle a insulté la neige ... Arekara... recueille les expériences de l'évé­nement, du "juste après" et du "maintenant". À l'extérieur, la neige tombe, comme ce jour-là ... l'ombre des montagnes se dessine à l'horizon et, ici et là, au centre de l'image gisent quelques récifs du passé : un immeuble retourné, une maison vide traversée par le vent, un autocar juché sur le haut d'un toit, un cargo jeté en travers d'une route. En contrepoint, la ballade swing d'Embraceable You, chantée par le lover-crooner Nat King Cole, souligne com­bien l'angle adopté par la réalisatrice se trouve à des années-lumière de l'em­pathie et des larmes des reportages thuriféraires. 

Arekara... ne sonde pas l'expérience de la mort, mais rend compte du désir de vie de ses personnages. Bien sûr, il est question du deuil impos­sible, du souvenir des cadavres éparpillés, mais l'image s'accroche aux sou­rires radieux, illuminés par la joie de vivre. Le contrechamp funeste se conjugue au passé. L'éloignement temporel permet l'inattendu. Une femme avoue maintenant regarder les matchs de sumo à la télévision. Un homme s'amuse et blague avec la réalisatrice. Sonder la joie d'être en vie, c'est sans aucun doute là que réside la singularité du cinéma de la réalisatrice. Cette affirmation souterraine, ce cri que l'on résumerait en trois mots, "je suis vivant", vibre à travers toute son œuvre, de Paris plage aux ruines d'lshinomaki.

Donald James

Article paru dans Bref n°109, 2013.

Réalisation et Scénario : Momoko Seto. Image : Minori Matsuoka et Momoko Seto. Montage : Nicolas Sarkissian et Momoko Seto. Son : Quentin Degy. Production : Ecce Films.

Pour qui connaît l'œuvre de Momoko Seto, vidéaste stakhanoviste, celle-ci peut paraître quelque peu hétéroclite. Quel serait en effet le lien entre le fraternel Paris plage (voir Bref n° 83) et le végétal Planet Z (voir Bref n° 98), sinon la présence centrale de la cinéaste exploratrice, toujours prête à faire un pas de côté pour filmer là où on ne l'attend pas? 

Avec Arekara... ,destination planète documentaire. Un an après la triple catastrophe du 11 mars 2011, Momoko Seto rejoint lshinomaki, une ville dévastée située au nord de Tokyo. Arekara... entremêle des interviews à une série de plans sur les ruines. La force des entretiens repose tant sur les témoi­gnages que sur les traits singuliers de chaque interviewé. 

Dans l'ombre, Momoko Seto travaille au CNRS - secteur arts et langage -, où elle prépare, écrit ou réalise des documentaires. Arekara... n'est pas pour elle un coup d'essai. Ce qui explique la facilité déconcertante avec laquelle elle capte la confiance de ses interlocuteurs. Un pêcheur aux cheveux hir­sutes évoque de petits détails prémonitoires remarqués en mer ; un vieil homme, de son regard intense, regrette aujourd'hui l'absence des plantes et des fleurs ; une femme au visage rond comme ses lunettes se souvient que, ce jour-là, elle a insulté la neige ... Arekara... recueille les expériences de l'évé­nement, du "juste après" et du "maintenant". À l'extérieur, la neige tombe, comme ce jour-là ... l'ombre des montagnes se dessine à l'horizon et, ici et là, au centre de l'image gisent quelques récifs du passé : un immeuble retourné, une maison vide traversée par le vent, un autocar juché sur le haut d'un toit, un cargo jeté en travers d'une route. En contrepoint, la ballade swing d'Embraceable You, chantée par le lover-crooner Nat King Cole, souligne com­bien l'angle adopté par la réalisatrice se trouve à des années-lumière de l'em­pathie et des larmes des reportages thuriféraires. 

Arekara... ne sonde pas l'expérience de la mort, mais rend compte du désir de vie de ses personnages. Bien sûr, il est question du deuil impos­sible, du souvenir des cadavres éparpillés, mais l'image s'accroche aux sou­rires radieux, illuminés par la joie de vivre. Le contrechamp funeste se conjugue au passé. L'éloignement temporel permet l'inattendu. Une femme avoue maintenant regarder les matchs de sumo à la télévision. Un homme s'amuse et blague avec la réalisatrice. Sonder la joie d'être en vie, c'est sans aucun doute là que réside la singularité du cinéma de la réalisatrice. Cette affirmation souterraine, ce cri que l'on résumerait en trois mots, "je suis vivant", vibre à travers toute son œuvre, de Paris plage aux ruines d'lshinomaki.

Donald James

Article paru dans Bref n°109, 2013.

Réalisation et Scénario : Momoko Seto. Image : Minori Matsuoka et Momoko Seto. Montage : Nicolas Sarkissian et Momoko Seto. Son : Quentin Degy. Production : Ecce Films.

Pour qui connaît l'œuvre de Momoko Seto, vidéaste stakhanoviste, celle-ci peut paraître quelque peu hétéroclite. Quel serait en effet le lien entre le fraternel Paris plage (voir Bref n° 83) et le végétal Planet Z (voir Bref n° 98), sinon la présence centrale de la cinéaste exploratrice, toujours prête à faire un pas de côté pour filmer là où on ne l'attend pas? 

Avec Arekara... ,destination planète documentaire. Un an après la triple catastrophe du 11 mars 2011, Momoko Seto rejoint lshinomaki, une ville dévastée située au nord de Tokyo. Arekara... entremêle des interviews à une série de plans sur les ruines. La force des entretiens repose tant sur les témoi­gnages que sur les traits singuliers de chaque interviewé. 

Dans l'ombre, Momoko Seto travaille au CNRS - secteur arts et langage -, où elle prépare, écrit ou réalise des documentaires. Arekara... n'est pas pour elle un coup d'essai. Ce qui explique la facilité déconcertante avec laquelle elle capte la confiance de ses interlocuteurs. Un pêcheur aux cheveux hir­sutes évoque de petits détails prémonitoires remarqués en mer ; un vieil homme, de son regard intense, regrette aujourd'hui l'absence des plantes et des fleurs ; une femme au visage rond comme ses lunettes se souvient que, ce jour-là, elle a insulté la neige ... Arekara... recueille les expériences de l'évé­nement, du "juste après" et du "maintenant". À l'extérieur, la neige tombe, comme ce jour-là ... l'ombre des montagnes se dessine à l'horizon et, ici et là, au centre de l'image gisent quelques récifs du passé : un immeuble retourné, une maison vide traversée par le vent, un autocar juché sur le haut d'un toit, un cargo jeté en travers d'une route. En contrepoint, la ballade swing d'Embraceable You, chantée par le lover-crooner Nat King Cole, souligne com­bien l'angle adopté par la réalisatrice se trouve à des années-lumière de l'em­pathie et des larmes des reportages thuriféraires. 

Arekara... ne sonde pas l'expérience de la mort, mais rend compte du désir de vie de ses personnages. Bien sûr, il est question du deuil impos­sible, du souvenir des cadavres éparpillés, mais l'image s'accroche aux sou­rires radieux, illuminés par la joie de vivre. Le contrechamp funeste se conjugue au passé. L'éloignement temporel permet l'inattendu. Une femme avoue maintenant regarder les matchs de sumo à la télévision. Un homme s'amuse et blague avec la réalisatrice. Sonder la joie d'être en vie, c'est sans aucun doute là que réside la singularité du cinéma de la réalisatrice. Cette affirmation souterraine, ce cri que l'on résumerait en trois mots, "je suis vivant", vibre à travers toute son œuvre, de Paris plage aux ruines d'lshinomaki.

Donald James

Article paru dans Bref n°109, 2013.

Réalisation et Scénario : Momoko Seto. Image : Minori Matsuoka et Momoko Seto. Montage : Nicolas Sarkissian et Momoko Seto. Son : Quentin Degy. Production : Ecce Films.

Pour qui connaît l'œuvre de Momoko Seto, vidéaste stakhanoviste, celle-ci peut paraître quelque peu hétéroclite. Quel serait en effet le lien entre le fraternel Paris plage (voir Bref n° 83) et le végétal Planet Z (voir Bref n° 98), sinon la présence centrale de la cinéaste exploratrice, toujours prête à faire un pas de côté pour filmer là où on ne l'attend pas? 

Avec Arekara... ,destination planète documentaire. Un an après la triple catastrophe du 11 mars 2011, Momoko Seto rejoint lshinomaki, une ville dévastée située au nord de Tokyo. Arekara... entremêle des interviews à une série de plans sur les ruines. La force des entretiens repose tant sur les témoi­gnages que sur les traits singuliers de chaque interviewé. 

Dans l'ombre, Momoko Seto travaille au CNRS - secteur arts et langage -, où elle prépare, écrit ou réalise des documentaires. Arekara... n'est pas pour elle un coup d'essai. Ce qui explique la facilité déconcertante avec laquelle elle capte la confiance de ses interlocuteurs. Un pêcheur aux cheveux hir­sutes évoque de petits détails prémonitoires remarqués en mer ; un vieil homme, de son regard intense, regrette aujourd'hui l'absence des plantes et des fleurs ; une femme au visage rond comme ses lunettes se souvient que, ce jour-là, elle a insulté la neige ... Arekara... recueille les expériences de l'évé­nement, du "juste après" et du "maintenant". À l'extérieur, la neige tombe, comme ce jour-là ... l'ombre des montagnes se dessine à l'horizon et, ici et là, au centre de l'image gisent quelques récifs du passé : un immeuble retourné, une maison vide traversée par le vent, un autocar juché sur le haut d'un toit, un cargo jeté en travers d'une route. En contrepoint, la ballade swing d'Embraceable You, chantée par le lover-crooner Nat King Cole, souligne com­bien l'angle adopté par la réalisatrice se trouve à des années-lumière de l'em­pathie et des larmes des reportages thuriféraires. 

Arekara... ne sonde pas l'expérience de la mort, mais rend compte du désir de vie de ses personnages. Bien sûr, il est question du deuil impos­sible, du souvenir des cadavres éparpillés, mais l'image s'accroche aux sou­rires radieux, illuminés par la joie de vivre. Le contrechamp funeste se conjugue au passé. L'éloignement temporel permet l'inattendu. Une femme avoue maintenant regarder les matchs de sumo à la télévision. Un homme s'amuse et blague avec la réalisatrice. Sonder la joie d'être en vie, c'est sans aucun doute là que réside la singularité du cinéma de la réalisatrice. Cette affirmation souterraine, ce cri que l'on résumerait en trois mots, "je suis vivant", vibre à travers toute son œuvre, de Paris plage aux ruines d'lshinomaki.

Donald James

Article paru dans Bref n°109, 2013.

Réalisation et Scénario : Momoko Seto. Image : Minori Matsuoka et Momoko Seto. Montage : Nicolas Sarkissian et Momoko Seto. Son : Quentin Degy. Production : Ecce Films.